贝多芬在晚期作品和和声布局中采用其他（）调性取代传统的主、属对比关系。
A: 比喻
B: 发展
C: 对比
D: 赋格
A: 比喻
B: 发展
C: 对比
D: 赋格
举一反三
- 作品中主副部调性对比、体现调性回归,属于( ) A: 变奏原则 B: 回旋原则 C: 奏鸣原则 D: 并列原则
- 苏轼《前赤壁赋》中“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”所采用的手法有（） A: 比喻、对偶； B: 对比、比喻； C: 对偶、对比； D: 拟人、对比。
- 苏轼《前赤壁赋》中“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”所采用的手法有（） A: A比喻、对偶； B: B对比、比喻； C: C对偶、对比； D: D拟人、对比。
- 《月亮弯弯坐一桌》运用的表现手法有（ ） A: 对比、比喻、排比、夸张、摹声 B: 叠字、拟人、比喻、摹状、对比 C: 对比、比喻、反复、叠字、摹状 D: 夸张、拟人、比喻、对比、排比
- 在古典音乐中，属主关系的和声出现便能确定调性 A: 对 B: 错