答：蒙太奇的基本结构形式可以分为两大类：叙事蒙太奇与表现蒙太奇（1）叙事蒙太奇又称“叙事性蒙太奇”，是影视片中最基本的、常用的蒙太奇结构形式。马赛尔马尔丹说：“所谓叙事蒙太奇，是蒙太奇最简单、最直接的表现，意味着将许多镜头按逻辑或时间顺序分段纂集在一起，这些镜头中的每一个镜头自身都含有一种事态性内容。”叙事蒙太奇中，相互连接的上下两个画面，不因“组合”的关系而产生单个画面本身内涵以外的其他修辞性含义（例如隐喻、象征等），画面组合在一起的意义仅在于上下两个画面内涵上的叠加，是“a+b”的关系，而不是“a×b"的关系。所以，叙事蒙太奇所形成的效果，是注重通过镜头的承继关系，揭示镜头所记录的客观事物的客观的时空、因果等关系，在表达生活事件的发展和运动时，也更符合现实生活本身的形式，使人感到头绪分明，脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂。叙事蒙太奇根据叙述方式一般又分为连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉（或称交替）蒙太奇、重复（或称复现式）蒙太奇等。①连续蒙太奇。就像通常讲故事、说评书惯用的方式，沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙述，表现出其中的戏剧跌宕。连续蒙太奇不包含不同于实际生活本身运动逻辑的时间、地点、场面的突然变换，所以易造成平铺直叙的感觉。故很少有影视片全片均采用单一的这种蒙太奇结构形式，多与平行、交叉、重复等叙事蒙太奇形式综合运用，相辅相成。但不论一部影视片中，采用了怎样多种的叙事蒙太奇形式，在相对独立的一个情节片断中，占主导地位的总是连续蒙太奇的结构形式。所以，丝毫不可轻视②平行蒙太奇。是将两条或两条以上互有关联的情节线索（不同时空、同时异地或同时同地）并列表现、分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中。或将几个表面毫无联系的情节（或事件）互相穿插交错表现而统一在共同的主题中。③交叉蒙太奇。由平行蒙太奇发展而来。平行蒙太奇注重情节的统一、主题的一致、剧情或事件的内在联系。而交叉蒙太奇的特点则是它所并列表现的两条或数条情节线索的严格的同时性、密切的因果关系和迅速频繁的交替表现，其中一条线索的发展往往影响或决定另一条或数条线索的发展，互相依存，彼此促进，最后几条线索汇合在一起。由于交叉蒙太奇较之平行蒙太奇在交替表现上的更为迅速频繁，所以更能造成激烈紧张的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性和悬念感。④平行蒙太奇和交叉蒙太奇尤其为电影电视片的结构创造了无限自由的艺术时空，为电影电视剪辑提供了重新安排素材，重新设计事件运动流程形式、顺序”的巨大创作可能性。⑤重复蒙太奇。即让代表一定寓意的镜头或场面在特定时刻反复出现，造成强调、对比、呼应、渲染，以及某种特殊节奏等艺术效果，体现出鲜明的艺术匠心。（2）表现蒙太奇是以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的蒙太奇结构形式。它不像叙事蒙太奇那样，在处理上下两个画面、镜头时，基本是简单的组接，两个画面镜头组接后，在意义上仅是各自画面、镜头内涵在“量”上的积累，不产生质”的变化。表现蒙太奇则是以镜头的对列为基础，目的在于通过相连或相叠镜头在形式上或内涵上相互对照、冲击，来产生一种单独镜头本身不具有或更为丰富的含义，以表达某种情感、情绪、心理、寓意或思想。其美学作用在于激发观众的联想，启发观众思考，获得一种独具魅力的影视文化修辞的审美享受。一般来说，表现蒙太奇最大量、常见的形式有：①心理蒙太奇。它是通过镜头组接或音画有机结合，直接而生动地展示出人物的心理活动、精神状态。如表现人物的闪念、回忆、梦境、幻觉、想象、遐想、思索甚至潜意识的活动。它突破了生活事件客观的运动逻辑顺序，而且使其成为观众能够接受、理解的视觉表现形式—形象的片断性、叙述的不连续性、节奏的跳跃性，而且多用对列、交叉、穿插的手法表现隐喻蒙太奇。它是一种独特的电影电视比喻。它通过镜头（或场面）的对列或交替表现进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。隐喻蒙太奇的美学特征是巨大的概括力和极度简洁的表现手法相结合，具有强烈的情绪感染力和形象表现力。③对比蒙太奇。它是通过镜头（或场面、段落）之间在内容上（如贫与富、苦与乐、生与死、高尚与卑下、胜利与失败等）或在形式（如景别的大小、角度的俯仰、光线的明暗、色彩的冷暖与浓淡、声音的强弱、动与静等）上的强烈对比，产生相互强调、相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容、情绪和思想