清代中期的书法，是书法史上由帖派为主流转向以（）为主流的过渡期。
举一反三
- 清代中期（从雍正到嘉庆）的书法，是书法史上由帖派为主流转向以碑派为主流的（）。以（）、（）划界，在他们之前的以碑破帖一派，称为“（）”，此后的尊碑一派，称为“（）”。前碑派主要实践于（）、（）；碑派则再发展出（）的大潮。邓石如、伊秉绶的出现与阮元《（）》、《（）》“二论”的问世，扬碑抑帖，在理论上给北碑予以公开的支持，应视为碑学理论的开山，并成为清代碑学正式形成的标志。继“二论”之后，包世臣的《（）》进一步扬碑抑帖，对碑学理论进行了完善和发展。
- 乾隆、嘉庆时期帖学盛极一时。以刘墉、王文治、梁同书、翁方纲等为代表，主要以帖学为主，成为这一时期书法主流。
- 清代中叶后，碑学占据书法艺术创作主流。（
- 清代书法的中期阶段，碑学书法日渐趋强大，并与帖学书法保持着各分秋色的特点。
- 【单选题】清代()阶段的书法,碑学书法日渐趋强大,并与帖学书法保持着各分秋色的特点。 A. 初期 B. 中期 C. 盛期 D. 晚期