A: 所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。
B: 所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野。
C: 所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。
D: 所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思。
举一反三
- 折钗股”是一种什么样的用笔技法()A.()所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。()B.()所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。()C.()所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野。()D.()所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思
- “屋漏痕”是一种什么样的用笔技法？（ ） A: 所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。 B: 所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野。 C: 所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思。 D: 所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。
- “屋漏痕”是一种什么样的用笔技法？（ ） A: 所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。 B: 所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野。 C: 所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思。 D: 所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。
- “屋漏痕”是一种什么样的用笔技法？（ ） A: 所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。 B: 所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野。 C: 所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思。 D: 所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。
- “屋漏痕”是一种什么样的用笔技法？（ ） A: 所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。 B: 所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野。 C: 所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思。 D: 所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。
内容
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“屋漏痕”是一种什么样的用笔技法？（ ） A: 所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。 B: 所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野。 C: 所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思。 D: 所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。
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“锥画沙”是一种什么样的用笔技法？（ ） A: 所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。 B: 所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野。 C: 所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。 D: 所谓“重”即沉着而有重量，要如“高山坠石”，不能象“风吹落叶”，即古人说的“笔力能扛鼎”的意思。
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“屋漏痕”是一种什么样的用笔技法（）A.所谓“平”，是指运笔时用力平均，起讫分明，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。B.所谓“圆”，是指行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。C.所谓“留”，是指运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野。
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黄宾虹先生提出运笔“如折钗股”指的是________。 A: 沉着而有重量，要如“高山坠石”。 B: 运笔要含蓄，要有回顾，不急不徐，不浮不滑，不放诞犷野。 C: 行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。 D: 用力平均，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。
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中国画运笔方法十分讲究，从古至今，积累了丰富的经验，如黄宾虹先生提出的“五笔”之说，其中要求运笔如“如锥画沙”指的是 。 A: 行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。 B: 用力平均，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。 C: 沉着而有重量，要如“高山坠石”。 D: 用笔要有变化，或用中锋或用侧锋。