郭沫若历史剧的艺术个性
1.主观性与抒情性：郭总是把自己主观的思想、情感、心理，以至生活体验融注到历史人物身上，屈原就是他自己，《雷电颂》就是他的自我倾诉。郭的历史剧之所以比同期的历史剧更有艺术魅力，就是因为他在剧中大胆地表现了自己的人格与个性。2.具有浓郁的诗意，是戏剧的诗。五四时期一部分话剧尚保持浓郁的诗意，30年代，抒情性大减。抗战时期曹禺与郭沫若将诗、剧融合的传统发展到一个新的水平，创造了具有与族特色的现代戏剧诗。郭剧中诗歌舞场面的插入，（《屈原》以《橘颂》贯穿，第二幕中的《九歌》，第三幕的《招魂》等）内在强烈的抒情性。戏剧与诗的和谐统一。
内容
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电视剧《努尔哈赤》属于： A: 历史传奇剧 B: 狭义历史剧 C: 演义历史剧 D: 戏说历史剧
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电视剧《康熙王朝》属于： A: 狭义历史剧 B: 演义历史剧 C: 历史传奇剧 D: 戏说历史剧
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郭沫若历史剧遵循的创作原则是（）。 A: 实事求是，严格忠于历史真实 B: 失事求似，历史真实与艺术虚构的统一 C: 强调艺术真实，不求历史真实
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我们将那些尽可能严格地忠于历史真实的电视剧称为： A: 狭义历史剧 B: 广义历史剧 C: 演义历史剧 D: 历史传奇剧
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我们把具有历史大于戏剧特征，但在不少方面又明显存在虚构的历史剧，称为： A: 狭义历史剧 B: 演义历史剧 C: 历史传奇剧 D: 戏说历史剧