我们在绘画枝条的时候，要有密有疏，疏能跑马，密不透风，杂而不乱吗？
对
举一反三
内容
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在中国画的构图中,疏密关系是指( )。 A: 疏密是指画中物象的排列组合而言 B: 疏密与虚实有联系,但不能混为一谈。虚实与画中物象的有无有关。疏密则与物象组织的距离远近有关。物象排列稠密,其中空白就少,所以实处多。物象排列疏朗,其间空白较多,所以虚处多 C: 疏密的经营布置,一方面“密不透风,疏可走马”,即疏处要疏,密处要密,忌平均对待 D: 疏密的经营布置,一方面“密可走马,疏不透风”,即疏中有密,密中有疏。无疏不能成密,无密不能见疏,疏密相用,节奏起伏变化现
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结构中，“疏密匀称”的原则应概括为 A: “疏而不散，密而不促” B: “疏而不促，密而不散” C: “疏要紧，密要宽” D: “疏要宽，密要宽”
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“疏可走马，密不透风”是吴昌硕提出的。
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店铺首页画面的布局，哪种更好（） A: 由疏到密，再由密到疏 B: 由疏到密 C: 由密到疏 D: 由密到疏，再由疏到密
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唐代绘画历来有疏体和密体两种风格。初唐至盛唐时，密体的代表是吴道子，疏体的代表就是李思训。